作业帮茅盾先生【沈雁冰】的轶事.
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/11/06 11:17:03
茅盾先生【沈雁冰】的轶事.
茅盾先生【沈雁冰】的轶事.
茅盾先生【沈雁冰】的轶事.
茅盾在中国作协
建国后,我有三十年在中国作家协会工作,常能见到作协主席茅盾,聆听他的讲话；有时,因工作而跟随我的领导去看望他,或被指派有事去他那儿跑跑腿.现记下我了解的茅公的点滴往事.
1957年4月间,文艺界贯彻双百方针,鼓励鸣和放.但是到底“放”到何等尺度?有何标准?大家都没有经验.谁都跃跃欲试,谁也没有把握,谁都不敢吃第一口螃蟹.当年《人民文学》杂志小说散文组从作家和投稿者中挑选出六七篇把握不定的小说稿,先在编辑部大家传阅.结果有的稿子发生争议,有的稿有一定艺术质量,但是否可发,连编辑部的头儿也拿不准.于是作协领导人、原《人民文学》主编邵荃麟建议我们送给茅盾先生一阅.自1953年下半年《人民文学》编委会改组后,茅盾已不再担任主编了.
我们送去东四头条老文化部西边小楼茅公家.没过几天,茅公就全部看完,将稿件交给我们.我印象深的是茅公在我们争议最大的两篇稿上,明确批了字,认为“两稿都可以发表”.这两篇小说,一是常给我们写稿的北京市青年作家林斤澜的短篇《一瓢水》,这篇小说我记得是写建国初期西南一家小旅店里发生的故事,意境、气氛都造得不错,只是文字略嫌晦涩.编辑部有人不主张发表,认为如发表,岂不是提倡晦涩?另一篇是卫生出版社一位徐铁鉶编辑的来稿,约三千字.小说题目叫《爱的成长》,用的是笔名“蓝珊”.故事是讲一个小男孩起先不认他后妈.后来由于这个后妈对小孩细心呵护,投入自己真诚爱心,结局是小孩深受感动,最后唤了一声“妈”.作者采用白描手法,文笔细腻、生动,入景入情,是一篇可读之作.然而这篇争议很大,有人认为小说是鼓吹人性论的小资产阶级情调作品,不应发表.编辑部的人还是尊重茅盾先生的权威,两篇小说都安排在《人民文学》发表了.但这事的余波是“反右”开始后,徐铁鉶在单位被划为右派,发配青海劳改.一篇提倡爱心的小说,竟让作者蒙冤遭祸.
茅盾对青年女作家茹志鹃的发现和推荐更值得一提.1958年《人民文学》副主编陈白尘有个倡议,每年让茅盾先生为刊物写一篇分析、评论全国短篇小说的文章,这有助于提高小说创作水平,同时也可以推出、奖掖文学新人.白尘说,他同茅公讲了,茅公答应写,正在读作品,做准备.我们问白尘,要不要评论组提供作者和作品线索(对有些为刊物写评论的作者,我们通常是这样做的).白尘说,不用了,文学杂志茅公那里都有,他读作品比我们多,并且读得仔细,有的他读过的作品我们未必读过,甚至也不一定知道.不久茅公交给《人民文学》一篇《谈最近的短篇小说》,其中他颇为兴奋地推荐了上海青年女作者茹志鹃发表在《延河》上的小说《百合花》.这之前,编辑部的人除知道茹志鹃是上海一位文学编辑,并不了解她小说写得好,也没有人留意她在《延河》发的这篇作品.大家找来一看,觉得小说果真是好,茅盾的评语“清新,俊逸”也很准确.于是白尘作出决策,1958年第6期除登茅盾先生文章,同期还转载茹志鹃小说《百合花》.这一期杂志出来后,社会人士观感甚好,觉得发现和扶持文学新人,注重作者不同的个人风格,茅盾先生为文学界开个好头,做出了榜样.而青年女作家茹志鹃从此脱颖而出了.
茅盾还有力地支持了青年作家陆文夫、胡万春表现工厂生活的新作.苏州的青年作家陆文夫,1957年因参与发表“探求者”文学宣言,被长期下放劳动.他在工厂扎扎实实地工作,向工人学习生产技术,同他们打成一片；几年时间,积累了丰富的创作素材.于是在1961至1962年之际,陆续给《人民文学》寄了几个短篇,这些作品很熟练地写出了工人、技术员的形象,情调健康、向上,有的则轻松,谐趣.执行主编陈白尘、李季很看重他的新作,有的发在了头条,如《葛师傅》、《二遇周泰》.1962年,茅盾在《文艺报》发表文章,对陆文夫写工厂生活的新作和他长期在劳动者中认真体验生活,给予肯定、赞扬.也就在这期间,上海工人出身的作家胡万春,写了一些反映工厂生活变化的小说,也引起茅盾先生注意,写信给以鼓励；他同时指出了年轻作者易犯的毛病(如写作中会出现概念化),希望勤于思考、学习,继续提高自己(此信发表在上海《文汇报》上).
再说一说茅盾与大连小说创作座谈会的事.1962年8月,中国作协在大连开小说创作座谈会,会议气氛宽松、活跃,作家们畅所欲言,讲到前几年说大话,鼓虚劲,对创作者造成的压力和有害影响；讲述自己对生活和创作的思考,也诉说着创作中的苦闷.茅盾先生每天到会,认真倾听作家们的意见,和会议主持人邵荃麟一道,以发言或插话方式,发表自己的见解,同大家交流.在谈及现实主义应当坚持和深化时,茅盾、荃麟根据创作规律和中外作家成功经验,提出人物的形象塑造也应多样化,英雄人物是需我们格外注意的,但广大的处在中间状态的人物也不可忽视,也宜放在我们视野中,观察、研究、塑造.他们的意见,针对了作家们提出的问题,求是而切实、中肯.不料,1964年文艺整风时,文学界的重点就是查1962年大连小说创作座谈会.原作协党组书记、副主席邵荃麟直接获罪；茅盾先生被内部点名,并于1965年“文化大革命”前夕,被免去文化部长职务.
“文化大革命”中,茅盾虽被保护,但除了挂着个政协副主席的名,跟被冷落的“路旁石”也差不多.1970年仍有文学爱好者写信向他求助.茅盾在回信中说：“你写了长篇小说,希望我看看,提点意见.但是抱歉得很,我不能满足你的愿望.因为我虽然年逾七十,过去也写过小说,但是我的思想没有改造好,旧作错误思想多、极严重,言之汗颜.我没有资格给你看稿,或提意见,一个人年纪老了,吸收接受新事物的能力便衰退.最近十年来我主观上是努力学习毛泽东思想,但实际上进步极少,我诚恳地接受任何批评,也请你给我批评,帮助我.此致无产阶级文化大革命的敬礼!沈雁冰一月二十六日.”一个饱经风霜的历史老人,处在“文化大革命”那样一种境地,还有什么可说的呢?