求有关四大名著的对联

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-- 《红楼梦》对联集赏
假作真时真亦假 玉在匵中求善价 身后有余忘缩手 世事洞明皆学问 嫩寒锁梦因春冷 假作真时真亦假；
无为有处有还无.
——曹雪芹撰 太虚幻境联
【注释】①该联见《红楼梦》第一回.②曹雪芹：(约1724或1715-约l764)：名霑,字梦阮、芹圃,号雪芹、芹溪居士,清文学家,汉军正白旗人.他能诗善画,有广泛的文学艺术知识和深厚的修养.他创作的《红楼梦》对后世的文艺创作与研究产生了深远的影响.③太虚幻境：太虚谓空幻虚无之意.太虚幻境是曹雪芹所虚设的天国里的一个境界. 【鉴赏】这副对联在《红楼梦》中曾两度出现：第一回是甄士隐在梦幻中所见,第五回是贾宝玉在游太虚幻境中所见.可见作者对这副对联的安排是自有深意的.这副对联看似简略,然道理相当深刻.从人物的遭际、命运来看：甄士隐一生曾享尽荣华,最后家道变故,遁入空门,这是甄士隐一生的最终归宿.作者借贾宝玉见到这同一对联,在某种意义上说来,这是隐示着他一生道路的缩影.从作品的创作手法上来看：所叙述的人事、情节,真假具兼,颇令读者品味、猜详.王希廉《红楼梦总评》云：“读者须知,真即是假,假即是真；真中有假,假中有真；真不是真,假不是假.明此数意,则甄宝玉贾宝玉是一是二,便心目了然.”这副对联可谓是总括了《红楼梦》创作手法上的某些规律. 对联所言,把假当真,则真的便成了假的了；把没有的视为有的,有的也就成了没有的了.正如鲁迅在《集外集拾遣·〈绛洞花主〉小引》中所言：“单是命意,就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事……”这副对联阐释了“假”“真”“有”“无”的哲理,似是对读者在读《红楼梦》时的一种提醒,切忌穿凿；同时,给人们认识和思考复杂的人生以深刻的启迪.
玉在匵中求善价；钗于奁内待时飞.
——曹雪芹撰 拟贾雨村吟联 【注释】①玉在匵中求善价：句出《论语·子罕》：“于贡曰：‘有美玉于斯,韫椟而诸?求善(价)而沽诸?’子曰：‘沽之哉,沽之哉!我待贾者也.”“匵”即“椟”,一种术匣.②钗于奁内待时飞：句子源于一个神话故事.据《太平御览》引《洞冥记》所载,言汉武帝“元鼎元年起招灵阁,有神女留玉钗与帝,帝以赐赵婕妤.至昭帝元凤中,宫人犹见此钗,共谋欲碎之,明旦视之,匣唯见白燕直升天去.故宫人作玉钗因改名玉燕钗,言其吉祥.”“奁”是妇女盛饰用具的匣子. 【鉴赏】这副对联选自《红楼梦》第一回,书中写道：“雨村吟罢,因又思及平生抱负,苦未逢时,乃又搔首对天长叹,复高吟一联曰：‘玉在匵中求善价,钗于奁内待时飞.’恰值士隐走来听见,笑道：‘雨村兄真抱负不浅也!’”诗可以言志,联亦可言志.从贾雨村所思,甄士隐所道破,以及对联的实际内容来看,都是一副生动形象的言志联.对联的内容,实际上是后文中贾雨村思想发展变化及其所作所为的一大伏笔. 上联以玉在匵中自比,下联以钗在盒中自喻.以玉钗期待时机到来待价而贾,道出了贾雨村求飞黄腾达之心切,可谓淋漓尽致.在写作手法上,该联比喻和典故的运用,达到了炉火纯青、逼真传神的地步,把贾雨村急待上爬的内心世界一览无遗地展现在读者的眼前,给人们以形象深刻的难忘印象.细读其联,如见其人,如闻其声.这又何尝不是对那些求功名心切,待价而贾的人的灵魂的生动写照呢! 联语还自有其深层隐意.脂砚斋窥到曹雪芹的创作意图,在联下批云：“前用二玉合传,今用二宝合传,自是书中正眼.”所谓“二玉合传”,系指神瑛侍者和绛珠仙子的故事；所谓“二宝合传”,则云宝玉、宝钗命运的结局.到底是如何一个结局呢?致使研究者们众说纷纭,或谓“玉在匵中”隐指宝玉被囚于狱神庙,“钗在奁内”则臆猜宝钗等待时机而飞.又因贾雨村字时飞,竟有人推断乃宝钗最后嫁给了贾雨村.对于这一联的隐含意义的分析,真可谓“仁者见仁,智者见智”.
身后有余忘缩手；眼前无路想回头.
——曹雪芹撰 “智通寺”门联 【注释】①身后有余：身后喻死后.身后有余是指所聚集的财物待死后还有剩余.②忘缩手：对贪得无厌者的形象描绘.③眼前无路想回头：回头喻指改悔以前所作所为,改过自新.佛教谓彻悟.佛经中有“苦海无边回头是岸”的话.无名氏《来生债》第一折：“兀那世间的人,那贪好贿,苫海无边,回头是岸,何不早结善缘也.”眼前无路想回头即是指那些利欲熏心的人,碰壁后走投无路时才想到回头. 【鉴赏】这副对联的特点是语浅而意深.所谓语浅,是指联中的两句话通俗易懂,明白如画.写的是因身后已有余财仍不罢休,直到碰得头破血流时才想到要回头,语意谁都可以理解.所谓意深,联中所指并不仅说说道理而已,它的深层意思在于：一是联中的“忘缩手”“想回头”,词意深远,耐人寻味.它是深于阅历、深谙世道者毕生惨痛教训的经验总结.作者在《红楼梦》第二回中,借对智通寺的环境描写和贾雨村所想,将这个深意表达出来,说：“这两句话,文虽浅近,其意则深.我也曾游过些名山大刹,倒不曾见过这话头,其中想必有个翻过筋斗来的……”这是对贪婪无厌者们多么刻骨铭心的描绘呀!二是该联为贾雨村所见所思,联系一下贾雨村在宦海中的沉浮,又何尝不是对他本人在日后仕途上事先给予的一个严重警告!三是对联对破寺老僧所处的荒凉之景的装点,实际上是对宁荣二府未来衰败之景的暗示,是《红楼梦》中主要人物贾宝玉暮年图景的预兆.从这一点上来看,这副对联在作品中既切合作品内容,又具有不同于作品的普遍意义.四是对联写得辞浅而意深,反映了作者对社会的深刻了解和对现实生活的熟悉,没有作者的生活阅历和对世道的深谙,此情此景和切合此情景的对联是写不出来的,它包容了作者对于人生的深沉的思考.当看到荣宁二府由盛极一时到最后衰败之势不可挽回之时,当耳闻目睹现实生活中和历史上那些身后有余不缩手、眼前无路始回头的贪婪者的可悲下场之时,谁又不会为这副对联所深含的哲理所震撼所叹服呢?
世事洞明皆学问；人情练达即文章.
——曹雪芹撰 宁府上房联 【注释】①洞明：了解透彻.②皆：全,都.③学问：本谓学习,问难,后指通称各种知识.④人情：人心,世情,人情世故.⑤练达：熟练通达. 【鉴赏】这副对联映衬着这样一个环境,描绘了贾宝玉当时是这样一个心理状态——《红楼梦》第5回这样写道：“当下秦氏引了一簇人来至上房内间.宝玉抬头看见一幅画贴在上面,画的人物固好,其故事乃是《燃藜图》,也不看系何人所画,心中便有些不快.又有一副对联,写的是：‘世事洞明皆学问,人情练达即文章.’及看了这两句,纵然室宇精美,铺陈华丽,亦断断不肯在这里了,忙说：‘快出去!快出去!’” 这里一画一联,画的内容取材于六朝无名氏《三辅黄图·阁部》所载故事：“刘向于成帝之末,校书天禄阁,专精覃思.夜有老人著黄衣,拄藜杖,叩阁而进,见向暗中独坐诵书,老人乃吹杖端烟然(燃),因以见面.授‘五行洪范’之文……至曙而去.请问姓名,云,我是太乙之精.”过《燃藜图》乃是神仙劝人勤学苦读的画面.而这副对联说,懂得人情世故就是学问,有一套应付人情世故的本领也就是文章.画与对联相辅相成,实为劝学“仕途经济”的楷模和格言,个中哲理,颇令人读后玩味不已.贾府是寄希望于贾宝玉荣宗耀祖的,他们采取种种手段强迫他读书,盼望他在仕途上能飞黄腾达,而他却偏偏“潦倒不通庶务,愚顽怕读文章,行为偏僻性乖张,那管世人诽谤!”所以贾宝玉对于劝人勤学的《燃藜图》和劝人学“仕途经济”的格言对联不屑一顾,连叫“快出去!快出去!”这就十分突出地勾勒了贾宝玉所处环境的特点,以及贾宝玉对所处的典型的环境的态度,从而更为形象地凸现了贾宝玉的思想情操,充分显示了这个封建叛逆者的性格特点. 这副对联对仗工整,文辞精美,言简意赅,意味深长.所讲修身处世之法,如果把它从《红楼梦》这部小说中的具体情节中抽出来,单独予以品味,并把人情世故提升为一门交际学问来研究,则大有文章可做.这副对联不能不说是千百年来人们凝聚成的处世哲学的形象概括.由此,我们可见曹雪芹的高明之处.
嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香.
——曹雪芹撰 秦氏卧房宋学士秦太虚书联 【注释】①嫩寒：寒气轻微.②锁梦：春睡沉沉,锁于梦乡之意.③春冷：意指青春孤单寂寞冷清.④笼人：将人笼罩住.⑤秦氏卧房宋学士秦太虚所书联：秦太虚即秦观(1049-1100),字少游,一字太虚,号淮海居士,扬州高邮(今江苏高邮)人.元丰进士,调定海主簿、蔡州教授.元佑初,由苏轼荐为太学博士、国史院编修官.经圣初,因倾向旧党而贬削其职.徽宗立,放还,死于途.其词华弱婉丽,为婉约词派正宗.与黄庭坚、晁无咎、张耒同为“苏门四学士”.有《淮海集》.其《淮海集》中无此联.该联是否曾为秦观所作,难考,姑且定为曹雪芹拟作. 【鉴赏】这是一副题画联,画称为唐伯虎画的《海棠春睡图》.海棠春睡：喻杨贵妃醉态.《明皇杂录》云：“上尝登沉香亭,召妃子.妃子时卯酒未醒,高力士从侍几扶掖而至.上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶?海棠睡未足耳.’”此阁是否确有,难考.画上题联,联须紧扣画意.上联意为春寒轻微,春睡沉沉,锁于梦乡；下联道是人被酒的香气所吸引.这里将画与对联艺术的有机结合,正是我国对联艺术与绘画艺术的优良传统.对联与画结合常有烘云托月、画龙点睛之妙.且着这副题画联与画和室内的陈设是何等的相辅相成.《红楼梦》第5回这样写道：“说着大家来至秦氏房中.刚至房门,便有一股细细的甜香袭人而来.宝玉觉得眼饧骨软,连说‘好香!’入房向壁下看时,有唐伯虎画的《海棠春睡图》,两边有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云：‘嫩寒锁梦因春冷；芳气笼人是酒香.’案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜.上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐.宝玉含笑连说：‘这里好!’秦氏笑道：‘我这屋子大约神仙也可以住得了.’说着亲自展开了西子浣过的纱衾,移了红娘抱过的鸳枕.”这里描绘秦可卿卧室的陈列：有皇帝、太后、贵妃、公主等等人物用的摆设器物,有著名画家唐伯虎的《海棠春睡图》,器物所涉及的又多为“香艳故事”,再配上这一对联,更显秦氏卧房的奢华和香艳无比.这副对联不仅对仗工整、平仄合辙,更为重要的是：用在秦氏卧房,起着点明卧室情景的作用,创造了一种不可或缺的艺术情思和氛围,突出和渲染了所描写的特定人物和环境.
芙蓉影破归兰桨 宝鼎茶闲烟尚绿 绕堤柳借三篙翠 座上珠玑昭日月 烟霞闲骨骼 芙蓉影破归兰桨；
菱藕香深写竹桥.
——曹雪芹撰 大观园藕香榭联 【注释】①芙蓉：指水芙蓉,即荷花.②兰桨：木兰制的桨,这里用来代指小船.③榭：设在高台上的木构建筑物,有顶盖、楹柱,无墙壁,供游观望远,宴饮游息或歌舞娱乐之用. 【鉴赏】藕香榭这副楹联也是大观园中比较精采的风景佳制.让我们先看风景描写,再来品析联意.《红楼梦》第38回写道：“原来这藕香榭盖在池中,四面有窗,左右有曲廊可通,亦是跨水接岸,后面又有曲折竹桥暗接.”藕香榭的柱上挂的是黑漆嵌蚌的对子,云：“芙蓉影破归兰桨,菱藕香深写竹桥.” 上联遣词造句妙绝.一个“破”字尤其传神,把水中倒映的荷花影破,方知小船归来这一景致极形象生动地表现出来,颇具神韵.如按常规去描写,则是“兰桨归时遂影破”,则句显平淡无奇.由影动再写到行船,较之由行船再写到影动,其意境、情趣实有高下.下联在炼字上别具匠心,尤以“香”“深”“写”三字独见工夫,一般人都只是说荷花香,这里言“菱藕生香”,思绪更见开阔；“深”示景致独幽,有深度,有距离之感；“写”即“画”之意,说的是此处架着一竹桥,语句风趣括泼,富于诗情画意.全句的意思是说,竹桥架于幽深而散发着香味的菱藕的水面上,恰如写画而出.全联动景静景,如画如诗,动中有静,静中有动,动静结合,各具其妙,字字句句都蕴含着无限美好的情趣,读罢令人怡然.
宝鼎茶闲烟尚绿；幽窗棋罢指犹凉.
——曹雪芹撰 拟贾宝玉题潇湘馆联 【注释】①宝鼎：这里指煮茶用的炊具.②荼闲：茶罢.③烟：指煮茶时所冒出水的水汽.④棋罢：棋局结束. 【鉴赏】这副题联是描绘潇湘馆的.此处较“沁芳亭”又别有洞天.《红楼梦》17回中写道：“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映.”对于这样一个“好个所在”,作者紧扣了翠竹的特点,不着一“竹”字而把竹写得神态毕现.上联言宝鼎不煮茶了,屋里还飘散着绿色的蒸汽；下联称幽静的窗下棋已停下了,手指还觉得有凉意.这绿色的蒸汽,显然是翠竹的遮映所致；这凉意,也是因浓荫生凉之故.可谓视角形象与触觉感知二者俱兼.联中的“茶闲”“棋罢”用得绝妙,吟诵此联,由景及情,由物及人,在贵族家庭中生活的公子哥儿和小姐们那种闲情逸致之情态,似映入眼帘.
绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香.
——曹雪芹撰 拟贾宝玉题沁芳亭联 【注释】①三篙：指水的深度.②一脉：指溪流之形状. 【鉴赏】我国的园林建筑,素来讲究有景有情,情景交融.在园林内那些亭台楼阁题额题联,还有着点景怡情之妙.故《红楼梦》写到大观园竣工后,特别强调指出：“偌大景致,若干亭榭,无字标题,也觉寥落无趣,任有花柳山水,也断不能生色.”《红楼梦》中的风景联,大都集中在第17-18回之内.在拟制这副对联之前,《红楼梦》第17-18回中有这样一段景物描写：从曲径通幽入石洞,“只见佳木茏葱,奇花熌灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕甍绣槛,皆隐于山坳树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱地沿,石桥三港,兽而衔吐.桥上有亭.”沁芳亭对联就概括了这一奇景的主要部分. 上联写的是波光澄碧,似是借来了岸柳的翠绿；下联道的是水质芬芳,好象这一脉之水,分得了隔岸的花儿香气.这副对联是写“水”的,但妙在不着一个“水”字,全是借“绕堤”“隔岸”去反衬出溪水；借“三篙”“一脉”反衬出“水深”“溪形”,把水色、水质、四周环境氛围糅合在一起来写,构成一幅柳映溪成碧、花落水流红的极富诗意的画面,怪不得赏景的众文人称赞不已.读者读到此处,亦可领略“沁芳亭”上的诗情画意.
座上珠玑昭日月；堂前黼黻焕烟霞.
——曹雪芹撰 荣禧堂联 【注释】④珠玑：珍珠.古代贵族妇女衣服常用珍珠作花纹.此处借喻诗文精采.唐杜牧《新转南曹出守吴兴》：“一杯宽幕席,五字弄珠玑.”②昭日月：昭,显著.昭日月即与日月齐辉.③黼黻：黼,黑白相次,作斧形,刃白身黑；黻,黑青相次,作亚形.黼黻为古代礼服上所绣的花纹,亦喻文采.④荣禧堂：康熙富于文采,亦爱舞文弄墨,近臣宿儒多蒙“宸赐”御书匾额楹联,据有关史料记载,曹家曾得康熙手书堂额有二,一曰敬慎,二曰萱瑞.《红楼梦》第三回中写成“荣禧堂”,即以此事实为背景.且看黛玉所见“荣禧堂”三字时的前前后后记叙,就道出了这种背景：“进入堂屋中,抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾,匾上写着斗大的三个大字,是‘荣禧堂’,后有一行小字：‘某年月日,书赐荣国公贾源,’又有‘万几宸翰之宝’.大紫檀雕螭案上,设着三尺来高青绿古铜鼎,悬着待漏随朝墨龙大画,一边是金蜼彝,一边是玻璃盒.地下两溜十六张楠木交椅,又有一副对联,乃乌木联牌,镶着錾银的字迹,道是：‘座上珠玑日昭日月,堂前黼黻焕烟霞.’下面一行小字,道是：‘同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书.’.”曹雪芹对“荣禧堂”及其联的介绍,就再现了曹家当时的历史背景. 【鉴赏】这是一副中堂对联,即平常所说的堂联.堂联多起装饰作用,故也称“装饰联”,多是用来布置、美化客厅、书房、卧室、案头等室内环境的联作.在形式上,堂联起着装点屋舍、美化环境的作用；在内容上,则体现主人的不同风格、素养、情怀、志趣和爱好,这副“荣禧堂”中堂对联,上联称座中所佩的珠玉,发出的光彩可与日月同辉；下联言堂中人所穿的官服,其色彩如云烟似彩霞,可见贾府的豪华显贵确实到了顶点.这副对联就是对这个“钟鸣鼎食”之家最为生动形象的描绘,这是紧扣着《红搂梦》对荣府的显赫荣耀的社会地位所设置的艺术妙笔.全联对仗工整,立意优雅,文辞佳丽,形象地刻画了达官贵人所追求的情趣和世界观,是为《红楼梦》创作主旨服务的佳品.
烟霞闲骨格；泉石野生涯.
——曹雪芹撰 探春房内联 【注释】(1)烟霞：代指山水、山林. (2)骨格：这里解作性情、志趣、格调. (3)烟霞闲骨格,泉石野生涯：意为天性风流闲散似烟霞一样,山野人的生活常以泉石为伴.该语出有所本.据《新唐书·田游岩传》云：田游岩“入箕山居许由洞旁,自号‘由东邻’,频召不出”.高宗亲至其门,“谓曰：‘先生比佳否?’答曰：‘臣所谓泉石膏肓、烟霞痼疾者.’”联语是对古代隐士浪迹山林悠闲情趣的写照,有可能本于田游岩事. (4)探春房内对联：书中称颜鲁公墨迹,颜鲁公即唐代大书法家颜真卿.该联目前未见于颜氏墨迹,故姑且为曹雪芹拟作.但是,对于唐代有没有对联一事,许多红学专家持否定的态度.有的专家认为：“《红楼梦》里提到探春屋里挂着颜真卿所书‘烟霞闲骨格,泉石野生涯’一联,于是红学家就来考证,说颜的时代(709-789)还没有悬挂对联这种风习,可见颜书‘真迹’之实为赝鼎等等.”红学家们所考证用以否定唐代无对联的主要证据是什么呢?他们的主要根据是：“据宋·张唐英撰《蜀梼杌》所载,五代后蜀主孟昶于归宋前之岁余日,题桃符版于寝门云：‘新年纳余庆,嘉节号长春’,是为后世楹联之始.直至明代后期,文人士大夫书写对联之风始盛,而尤以清代为最.”“楹联盛于明清,北宋时极罕见.”但宋人的考证早已过时,因而不足为据.许多楹联家在对楹联的起源进行了多方面的考证后认为：对联句式、句法的存在决非始于殷周；首联的出现决非始于后蜀；对联之兴起和运用决非始于宋元.现略选几条唐代对联为证：如唐太宗题书藏晋祠联语是：“文章千古事,社稷一戎衣.”又如：福建《福宁府志》(乾隆版)载,唐朝进士林嵩,曾在福鼎的滨海渔村——礼岙结草堂苦读经书.《福鼎县志》(嘉庆版)载：林嵩未第时,在草堂悬联抒志咏怀,联曰：“大丈夫不食唾余,时把海涛清肺腑；士君子岂依篱下,敢将台阁占山颠.”福建《霞浦县志》载云,唐·陈蓬,号白水仙,家于后崎,曾题所居两联,云：“‘竹篱疏见浦；茅屋漏通屋.’‘石头磊落高低结；竹户玲珑左右开.’”联语表达了一介寒儒的清苦自甘之意.福鼎、霞浦,僻处海隅,文化比较落后,乃有悬联于堂的风习,足见唐时对联运用之广.石中才、石中元在《日本友人与中国楹联》一文中也说,中国楹联于唐代就传入了日本,“随着鉴真高僧的东渡,以后日本的不少寺庙贴有楹联.”可见否定唐时有悬联风习是不对的. 【鉴赏】这副对联挂在贾探春闺房之中,且悬于米襄阳《烟雨图》的左右,也可算作装饰性的题画联,它起着点缀探春的闺阁生活和反映探春自命高雅、阔朗的思想志趣的作用,不愧为上乘佳作.上下联的意思是：闲静自得的风骨格调,好似烟云舒卷自如；生活在山水之间,有田野之趣.探春,好一派士大夫的清高之态.这副对联不仅适应探春闺阁环境的需要,反映着探春所具有士大夫的所谓“风雅清高”,还起着照应前文的作用.《红楼梦》第37回有探春言及宝玉曾以“真卿墨迹见赐”,并有“窃同叨栖处于泉石之间,而兼慕薛林之枝”之语.宝玉亦称其“高雅”,探春则自称“蕉下客”……这副对联的旨趣和联意乃至文字,都与前文紧密相切.这就彻底摆脱了应景联作的平庸乏味之弊,给人们以联想的回味,颇能耐人咀嚼,
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